{
  "key": "tekhnologiya-issledovanie-i-khranenie-1987",
  "title": "Технология, исследование и хранение произведений станковой и настенной живописи",
  "author": "В. Я. Бирштейн; В. П. Голиков; Ю. И. Гренберг и др. (под ред. Ю. И. Гренберга)",
  "year": 1987,
  "publisher": "М.: Изобразительное искусство",
  "type": "Учебное пособие (ВНИИ реставрации)",
  "summary": "Учебное пособие по технологии живописи, методам технико-технологического исследования и обеспечению сохранности станковой и настенной живописи. Отдельный раздел посвящён биологическим повреждениям (бактерии, грибы, насекомые) и мерам профилактики/борьбы. Содержит большое количество иллюстраций, схем и таблиц.",
  "language": "ru",
  "source_files": {
    "pdf": "Технология_исследование_и_хранение_произведений_станковой_и_настенной.pdf"
  },

  "toc": [
    "Часть первая. Основы технологии станковой и настенной живописи (стр. 8)",
    "1. Основа (стр. 16)",
    "2. Грунт (стр. 25)",
    "3. Рисунок (стр. 34)",
    "4. Красочный слой (стр. 40)",
    "5. Защитный слой (стр. 71)",

    "Часть вторая. Технологическое исследование живописи (стр. 75)",
    "I. История развития технологического исследования живописи (стр. 75)",
    "1. Основные этапы (стр. 75)",
    "2. Методические основы исследования (стр. 85)",
    "II. Неразрушающие методы исследования (стр. 89)",
    "1. Исследование в видимой области спектра (стр. 89)",
    "2. Исследование в ультрафиолетовом излучении (стр. 98)",
    "3. Исследование в инфракрасном излучении (стр. 106)",
    "4. Рентгенографическое исследование (стр. 117)",
    "III. Исследования, требующие отбора проб (стр. 127)",
    "1. Исследование пигментов и минеральных наполнителей грунтов (стр. 127)",
    "2. Световая микроскопия (стр. 142)",
    "3. Микрохимический анализ неорганических материалов живописи (стр. 157)",
    "4. Исследование штукатурок (стр. 168)",
    "5. Физико-химические методы исследования пигментов (стр. 173)",
    "6. Состав и исследование органических связующих (стр. 187)",
    "7. Химический состав и идентификация смол и лаков (стр. 212)",
    "IV. Комплексное исследование произведений (стр. 220)",
    "1. Исследование основы (стр. 220)",
    "2. Исследование грунта (стр. 237)",
    "3. Исследование рисунка (стр. 241)",
    "4. Исследование красочного слоя (стр. 244)",
    "5. Исследование защитного слоя (стр. 269)",

    "Часть третья. Биологические повреждения живописи и методы их предупреждения (стр. 276)",
    "I. Бактерии (стр. 276)",
    "II. Микроскопические грибы (стр. 290)",
    "III. Насекомые (стр. 308)",
    "1. Жуки-древоточцы (стр. 308)",
    "2. Термиты (стр. 319)",
    "3. Мухи (стр. 319)",
    "4. Изолятор и меры предосторожности при работе с ядохимикатами (стр. 320)",

    "Часть четвертая. Хранение произведений станковой и настенной живописи (стр. 323)",
    "1. Причины повреждения произведений живописи (стр. 323)",
    "2. Создание оптимального режима хранения (стр. 331)",
    "3. Обращение с картинами (стр. 341)",
    "Приложения (стр. 348)"
  ],

  "chapters": [
    {
      "chapter_id": "P1",
      "title": "Часть первая. Основы технологии станковой и настенной живописи",
      "page_start": 8,
      "topic_map": [
        "Материалы и конструкция произведения как система слоёв",
        "Взаимосвязь основы, грунта, рисунка, красочного и защитного слоёв",
        "Почему технологический процесс шире, чем «техника письма»"
      ],
      "recommended_article_angles": [
        "Из чего «физически» состоит картина и почему это важно для реставрации",
        "Как ошибки на этапе основы/грунта приводят к трещинам, осыпям и деформациям"
      ],
      "evidence_level": "toc_only"
    },
    {
      "chapter_id": "P1.SUP",
      "title": "Основа",
      "page_start": 16,
      "topic_map": [
        "Основа как несущий слой: холст/доска и др.",
        "Типовые деформации основы и их последствия для красочного слоя",
        "Признаки вмешательств/переделок основы (важно для атрибуции)"
      ],
      "recommended_article_angles": [
        "Как состояние основы влияет на «кракелюр» и осыпи",
        "Что реставратор смотрит в первую очередь: оборот, кромки, крепёж, подрамник/доска"
      ],
      "evidence_level": "toc_only"
    },
    {
      "chapter_id": "P1.GRD",
      "title": "Грунт",
      "page_start": 25,
      "topic_map": [
        "Назначение грунта: адгезия, выравнивание, оптика слоя",
        "Типовые дефекты: отставание, трещины, расслоения",
        "Грунт как ключ к технике и времени создания"
      ],
      "recommended_article_angles": [
        "Почему от грунта зависит долговечность живописи",
        "Как реставратор отличает авторский грунт от поздних перетяжек/переписок"
      ],
      "evidence_level": "toc_only"
    },
    {
      "chapter_id": "P1.DRW",
      "title": "Рисунок",
      "page_start": 34,
      "topic_map": [
        "Подготовительный рисунок и его роль в построении формы",
        "Что можно увидеть под живописью и зачем это реставратору/атрибутору"
      ],
      "recommended_article_angles": [
        "Как скрытый рисунок помогает выявлять авторскую манеру и исправления"
      ],
      "evidence_level": "toc_only"
    },
    {
      "chapter_id": "P1.PNT",
      "title": "Красочный слой",
      "page_start": 40,
      "topic_map": [
        "Слоистость, пастозность/лессировки, фактура как «технический почерк»",
        "Типовые разрушения красочного слоя и их причины"
      ],
      "recommended_article_angles": [
        "Фактура и мазок как технический «отпечаток» автора и инструмент атрибуции"
      ],
      "evidence_level": "toc_plus_text_samples"
    },
    {
      "chapter_id": "P1.VAR",
      "title": "Защитный слой",
      "page_start": 71,
      "topic_map": [
        "Покровные слои и их старение (помутнение, пожелтение и т.п.)",
        "Риски неправильной очистки и неправильных лаков"
      ],
      "recommended_article_angles": [
        "Почему лак может «синеть»/менять вид и как это связано со средой хранения"
      ],
      "evidence_level": "toc_only"
    },

    {
      "chapter_id": "P2",
      "title": "Часть вторая. Технологическое исследование живописи",
      "page_start": 75,
      "topic_map": [
        "Задачи технико-технологического исследования: не «метод ради метода», а ответы на вопросы реставрации/атрибуции",
        "Неразрушающие исследования vs исследования с отбором проб",
        "Комплексный подход: основа → грунт → рисунок → красочный слой → защитный слой"
      ],
      "recommended_article_angles": [
        "Какие исследования делают перед реставрацией и почему это экономит картину и деньги",
        "Как технико-технологическое исследование помогает ловить подделки"
      ],
      "evidence_level": "toc_plus_text_samples"
    },
    {
      "chapter_id": "P2.HIST",
      "title": "История развития технологического исследования живописи",
      "page_start": 75,
      "topic_map": [
        "Эволюция терминов и подходов: от «рентгенологического» к постановке задач исследования",
        "Почему важен акцент на целях исследования"
      ],
      "recommended_article_angles": [
        "Что такое технико-технологическое исследование простыми словами"
      ],
      "evidence_level": "toc_plus_text_samples"
    },
    {
      "chapter_id": "P2.METH",
      "title": "Методические основы исследования",
      "page_start": 85,
      "topic_map": [
        "Планирование исследования: какие вопросы ставятся и какие методы выбираются",
        "Связь результатов с реставрационными решениями"
      ],
      "recommended_article_angles": [
        "Чек-лист: какие вопросы задать лаборатории/реставратору перед исследованиями"
      ],
      "evidence_level": "toc_only"
    },

    {
      "chapter_id": "P2.ND.VIS",
      "title": "Неразрушающие методы: исследование в видимой области спектра",
      "page_start": 89,
      "topic_map": [
        "Макросъёмка/визуальный анализ как базовый слой диагностики",
        "Фиксация состояния и следов вмешательств"
      ],
      "recommended_article_angles": [
        "Как правильно фотографировать картину для диагностики (без вреда)"
      ],
      "evidence_level": "toc_only"
    },
    {
      "chapter_id": "P2.ND.UV",
      "title": "Неразрушающие методы: исследование в ультрафиолетовом излучении",
      "page_start": 98,
      "topic_map": [
        "УФ как способ выявления покрытий/поздних записей/лаков и зон реставраций",
        "Границы интерпретации: что УФ показывает, а что нет"
      ],
      "recommended_article_angles": [
        "УФ-диагностика в реставрации: что реально можно понять по свечению"
      ],
      "evidence_level": "toc_only"
    },
    {
      "chapter_id": "P2.ND.IR",
      "title": "Неразрушающие методы: исследование в инфракрасном излучении",
      "page_start": 106,
      "topic_map": [
        "ИК как инструмент для подрисовки/подслоёв и авторских изменений",
        "Ситуации, где ИК особенно информативен"
      ],
      "recommended_article_angles": [
        "ИК-съёмка: как находят скрытые рисунки и правки автора"
      ],
      "evidence_level": "toc_only"
    },
    {
      "chapter_id": "P2.ND.XRAY",
      "title": "Неразрушающие методы: рентгенографическое исследование",
      "page_start": 117,
      "topic_map": [
        "Рентгенограмма как «карта» построения слоя и манеры письма без цвета",
        "Выявление скрытых особенностей авторского почерка",
        "Значение для атрибуции и выявления фальсификаций"
      ],
      "recommended_article_angles": [
        "Как рентген помогает отличать подлинник от подделки",
        "Что на рентгене видно лучше, чем на фото"
      ],
      "evidence_level": "toc_plus_text_samples"
    },

    {
      "chapter_id": "P2.SMP.PIG",
      "title": "Отбор проб: исследование пигментов и минеральных наполнителей грунтов",
      "page_start": 127,
      "topic_map": [
        "Идентификация пигментов/наполнителей как база для датировок и реставрационной совместимости",
        "Что даёт анализ грунта"
      ],
      "recommended_article_angles": [
        "Почему «просто подобрать похожую краску» — плохая идея без анализа"
      ],
      "evidence_level": "toc_only"
    },
    {
      "chapter_id": "P2.SMP.MIC",
      "title": "Отбор проб: световая микроскопия",
      "page_start": 142,
      "topic_map": [
        "Микроскопия срезов: слоистость, границы слоёв, микротрещины",
        "Как микроскопия подтверждает технологические гипотезы"
      ],
      "recommended_article_angles": [
        "Срезы живописи: что это такое и зачем их делают"
      ],
      "evidence_level": "toc_only"
    },
    {
      "chapter_id": "P2.SMP.MCH",
      "title": "Отбор проб: микрохимический анализ неорганических материалов живописи",
      "page_start": 157,
      "topic_map": [
        "Быстрые реакции/идентификация компонентов",
        "Ограничения и риски неверной интерпретации"
      ],
      "recommended_article_angles": [
        "Микрохимия в реставрации: когда она нужна и что может дать"
      ],
      "evidence_level": "toc_only"
    },
    {
      "chapter_id": "P2.SMP.PLS",
      "title": "Отбор проб: исследование штукатурок",
      "page_start": 168,
      "topic_map": [
        "Основа настенной живописи: состав, дефекты, соли, разрушения",
        "Связь штукатурки и режимов хранения (влага/конденсат)"
      ],
      "recommended_article_angles": [
        "Почему фрески разрушаются изнутри: штукатурка, соли, влажность"
      ],
      "evidence_level": "toc_only"
    },
    {
      "chapter_id": "P2.SMP.PHC",
      "title": "Отбор проб: физико-химические методы исследования пигментов",
      "page_start": 173,
      "topic_map": [
        "Подтверждение состава пигментов инструментальными методами",
        "Зачем комбинировать методы"
      ],
      "recommended_article_angles": [
        "Пигменты и их стабильность: что разрушает цвет со временем"
      ],
      "evidence_level": "toc_only"
    },
    {
      "chapter_id": "P2.SMP.BND",
      "title": "Отбор проб: состав и исследование органических связующих",
      "page_start": 187,
      "topic_map": [
        "Связующее как ключ к технике (масло/клей/темпера и т.п.)",
        "Почему связующее важно для выбора растворителей/методик очистки"
      ],
      "recommended_article_angles": [
        "Почему без понимания связующего нельзя безопасно чистить живопись"
      ],
      "evidence_level": "toc_only"
    },
    {
      "chapter_id": "P2.SMP.RES",
      "title": "Отбор проб: химический состав и идентификация смол и лаков",
      "page_start": 212,
      "topic_map": [
        "Различение лаков и смол, их старение",
        "Практическая польза для реставрации: совместимость, обратимость вмешательств"
      ],
      "recommended_article_angles": [
        "Как реставраторы понимают, чем покрыта картина, и почему это критично"
      ],
      "evidence_level": "toc_only"
    },

    {
      "chapter_id": "P2.CMP",
      "title": "Комплексное исследование произведений",
      "page_start": 220,
      "topic_map": [
        "Сбор результатов по всем слоям в единую картину состояния",
        "Логика «снизу вверх»: основа → грунт → рисунок → красочный слой → защитный слой"
      ],
      "recommended_article_angles": [
        "Как выглядит грамотный отчёт исследования картины (структура и смысл блоков)"
      ],
      "evidence_level": "toc_only"
    },
    {
      "chapter_id": "P2.CMP.SUP",
      "title": "Комплексное исследование: основа",
      "page_start": 220,
      "topic_map": [
        "Материал основы, следы обработок/переделок",
        "Признаки фальсификаций через вторичное использование старых основ"
      ],
      "recommended_article_angles": [
        "Старая доска как приём подделки: как это выявляют"
      ],
      "evidence_level": "toc_plus_text_samples"
    },
    {
      "chapter_id": "P2.CMP.GRD",
      "title": "Комплексное исследование: грунт",
      "page_start": 237,
      "topic_map": [
        "Состав/структура грунта и дефекты",
        "Разделение авторских и поздних слоёв"
      ],
      "recommended_article_angles": [
        "Грунт как «паспорт» технологии картины"
      ],
      "evidence_level": "toc_only"
    },
    {
      "chapter_id": "P2.CMP.DRW",
      "title": "Комплексное исследование: рисунок",
      "page_start": 241,
      "topic_map": [
        "Подрисовка и изменения композиции",
        "Что дают ИК и рентген в паре"
      ],
      "recommended_article_angles": [
        "Пентименто и авторские правки: как их обнаруживают"
      ],
      "evidence_level": "toc_only"
    },
    {
      "chapter_id": "P2.CMP.PNT",
      "title": "Комплексное исследование: красочный слой",
      "page_start": 244,
      "topic_map": [
        "Слоистость, кракелюр, осыпи, вздутия, расслоения",
        "Фактура/мазок как элемент идентификации"
      ],
      "recommended_article_angles": [
        "Кракелюр: какие бывают типы и что они говорят о проблеме"
      ],
      "evidence_level": "toc_only"
    },
    {
      "chapter_id": "P2.CMP.VAR",
      "title": "Комплексное исследование: защитный слой",
      "page_start": 269,
      "topic_map": [
        "Состояние лака/покровных плёнок",
        "Причины помутнения/пожелтения и роль среды"
      ],
      "recommended_article_angles": [
        "Почему картина темнеет: свет, лак, среда хранения"
      ],
      "evidence_level": "toc_only"
    },

    {
      "chapter_id": "P3",
      "title": "Часть третья. Биологические повреждения живописи и методы их предупреждения",
      "page_start": 276,
      "topic_map": [
        "Биодеструкторы как причина повреждений (особенно настенной живописи)",
        "Невозможность выбора реставрационных мер без биологического обследования",
        "Принципы профилактики и борьбы с учётом музейной специфики"
      ],
      "recommended_article_angles": [
        "Плесень на живописи: почему возникает и что делать (профилактика важнее лечения)",
        "Почему для настенной живописи биоповреждения — частая первопричина"
      ],
      "evidence_level": "toc_plus_text_samples"
    },
    {
      "chapter_id": "P3.BAC",
      "title": "Бактерии",
      "page_start": 276,
      "topic_map": [
        "Почему нерегулируемый режим (влага/температура) усиливает бактериальные повреждения",
        "Типовые проявления: осыпание, изменение цвета, разрушение связующих"
      ],
      "recommended_article_angles": [
        "Бактериальные поражения настенной живописи: как отличать от химической деградации"
      ],
      "evidence_level": "toc_plus_text_samples"
    },
    {
      "chapter_id": "P3.FNG",
      "title": "Микроскопические грибы",
      "page_start": 290,
      "topic_map": [
        "Факторы роста грибов: влажность, температура, недостаток света, загрязнения",
        "Профилактика через режим и санитарные меры"
      ],
      "recommended_article_angles": [
        "Почему «плесень» — это почти всегда проблема режима хранения, а не «случайность»"
      ],
      "evidence_level": "toc_only"
    },
    {
      "chapter_id": "P3.INS",
      "title": "Насекомые",
      "page_start": 308,
      "topic_map": [
        "Древоточцы и другие вредители деревянных конструкций",
        "Связь заражения с влажными/сырыми помещениями",
        "Организация изоляции и безопасность при обработках"
      ],
      "recommended_article_angles": [
        "Древоточец в подрамнике/доске: почему появляется и как его сдерживать"
      ],
      "evidence_level": "toc_plus_text_samples"
    },
    {
      "chapter_id": "P3.INS.WB",
      "title": "Жуки-древоточцы",
      "page_start": 308,
      "topic_map": [
        "Поведенческие признаки заражения: лётные отверстия, ходы, циклы активности",
        "Влияние высокой влажности на развитие"
      ],
      "recommended_article_angles": [
        "Как отличить старые следы жука от активного заражения (что смотреть визуально)"
      ],
      "evidence_level": "toc_plus_text_samples"
    },
    {
      "chapter_id": "P3.INS.TRM",
      "title": "Термиты",
      "page_start": 319,
      "topic_map": [
        "Риски для деревянных основ и элементов",
        "Профилактика через контроль среды и изоляцию"
      ],
      "recommended_article_angles": [
        "Термиты и музейные фонды: почему важна профилактика"
      ],
      "evidence_level": "toc_only"
    },
    {
      "chapter_id": "P3.INS.FLY",
      "title": "Мухи",
      "page_start": 319,
      "topic_map": [
        "Возможные повреждения материалов и загрязнения",
        "Санитарные меры и режим"
      ],
      "recommended_article_angles": [
        "Био-загрязнения в фондах: как выстраивать санитарный контур"
      ],
      "evidence_level": "toc_only"
    },
    {
      "chapter_id": "P3.SAFETY",
      "title": "Изолятор и меры предосторожности при работе с ядохимикатами",
      "page_start": 320,
      "topic_map": [
        "Изоляция заражённых предметов",
        "Безопасность персонала и объекта при обработках"
      ],
      "recommended_article_angles": [
        "Как организовать карантин/изолятор для заражённых предметов в фондах"
      ],
      "evidence_level": "toc_only"
    },

    {
      "chapter_id": "P4",
      "title": "Часть четвертая. Хранение произведений станковой и настенной живописи",
      "page_start": 323,
      "topic_map": [
        "Хранение (консервация) как система мер по созданию оптимальной среды",
        "«Музейный климат»: температура, влажность, подвижность воздуха, газовый/аэрозольный состав, освещение",
        "Организационные процедуры: осмотры, журналы, акты состояния"
      ],
      "recommended_article_angles": [
        "Музейный климат: какие параметры реально критичны для живописи",
        "Почему большинство проблем — из-за плохого хранения, а не «старости» картины"
      ],
      "evidence_level": "toc_plus_text_samples"
    },
    {
      "chapter_id": "P4.CAUSES",
      "title": "Причины повреждения произведений живописи",
      "page_start": 323,
      "topic_map": [
        "Естественное старение неизбежно, но его можно замедлять условиями",
        "Среда хранения как ключевой фактор деградации материалов"
      ],
      "recommended_article_angles": [
        "Какие факторы убивают живопись быстрее всего: влага, колебания, свет, загрязнители"
      ],
      "evidence_level": "toc_plus_text_samples"
    },
    {
      "chapter_id": "P4.REGIME",
      "title": "Создание оптимального режима хранения",
      "page_start": 331,
      "topic_map": [
        "Температурно-влажностный режим и контроль колебаний",
        "Подвижность воздуха у экспонатов",
        "Свет (польза и вред), спектр, нагрев",
        "Загрязнители воздуха и химически активные газы",
        "Влияние посетителей и проветривания",
        "Требования к зданию: защита от влаги, дренаж, кровля, коммуникации"
      ],
      "recommended_article_angles": [
        "Оптимальная влажность для живописи и почему опасны суточные колебания",
        "Свет в музее: как он одновременно спасает и разрушает",
        "Загрязнители воздуха: какие газы реально портят картины и почему"
      ],
      "evidence_level": "toc_plus_text_samples"
    },
    {
      "chapter_id": "P4.REGIME.TRH",
      "title": "Температура и относительная влажность (практические нормы)",
      "page_start": 331,
      "topic_map": [
        "Рекомендуемые диапазоны влажности и их сужение для кондиционируемых помещений",
        "Ограничение суточных колебаний влажности"
      ],
      "recommended_article_angles": [
        "Какая влажность нужна для живописи и как её держать без дорогостоящей системы"
      ],
      "evidence_level": "text_samples"
    },
    {
      "chapter_id": "P4.REGIME.LIGHT",
      "title": "Свет и сохранность живописи",
      "page_start": 329,
      "topic_map": [
        "Фотохимические реакции и нагрев как основные механизмы вреда",
        "Сравнение источников света по разрушительной способности",
        "Роль УФ/видимого/ИК в спектре источников"
      ],
      "recommended_article_angles": [
        "Почему люминесцентный свет может быть опаснее ламп накаливания",
        "Как снизить УФ-нагрузку без «убийства» восприятия картины"
      ],
      "evidence_level": "text_samples"
    },
    {
      "chapter_id": "P4.REGIME.AIR",
      "title": "Загрязнители воздуха (SO2, NH3 и др.) и химические риски",
      "page_start": 330,
      "topic_map": [
        "SO2 → кислоты → разрушение материалов и проникновение в трещины красочного слоя",
        "NH3 → соли аммония → влияние на лак и картон",
        "Чувствительные пигменты и материалы"
      ],
      "recommended_article_angles": [
        "Какие загрязнители воздуха в городе опасны для картин и почему",
        "Почему «пыль» — это не только грязь, но и химическая проблема"
      ],
      "evidence_level": "text_samples"
    },
    {
      "chapter_id": "P4.HANDLING",
      "title": "Обращение с картинами",
      "page_start": 341,
      "topic_map": [
        "Подрамник: дефекты, которые напрямую портят картину (углы, крестовина, скосы планок)",
        "Рама, застекление, конвертирование и их роль",
        "Правила размещения в экспозиции/фондах"
      ],
      "recommended_article_angles": [
        "Плохой подрамник как причина провисания и осыпей: признаки и решения",
        "Застекление и конвертирование: когда это реально нужно"
      ],
      "evidence_level": "toc_plus_text_samples"
    },
    {
      "chapter_id": "APP",
      "title": "Приложения",
      "page_start": 348,
      "topic_map": [
        "Табличные и журнальные формы контроля режимов",
        "Методики расчёта и регламенты наблюдений"
      ],
      "recommended_article_angles": [
        "Как вести журнал температурно-влажностного режима: минимальный рабочий формат"
      ],
      "evidence_level": "toc_plus_text_samples"
    }
  ],

  "extractable_facts": {
    "museum_climate_definition": [
      "Температура",
      "Относительная влажность",
      "Подвижность воздуха",
      "Газовый и аэрозольный состав воздуха",
      "Естественное и искусственное освещение"
    ],
    "recommended_environment_numbers": {
      "relative_humidity_for_paintings_general_percent": {
        "range": [50, 65],
        "note": "Оптимальную относительную влажность воздуха целесообразно ограничить 50–65%."
      },
      "relative_humidity_for_conditioned_rooms_percent": {
        "range": [50, 55],
        "note": "Для кондиционируемых помещений рекомендуются более узкие значения 50–55%."
      },
      "max_daily_rh_fluctuation_percent": {
        "max": 5,
        "note": "Суточные колебания относительной влажности рекомендуется ограничить величиной не более 5%."
      },
      "wall_painting_temperature_c": {
        "winter": [12, 15],
        "summer": [18, 22],
        "note": "Оптимальные параметры температуры для настенной живописи: зимой 12–15°C, летом 18–22°C."
      },
      "wall_painting_relative_humidity_percent": {
        "range": [50, 65],
        "note": "Для настенной живописи: 50–65% круглый год."
      },
      "air_velocity_near_artwork_m_per_s": {
        "range": [0.1, 0.3],
        "note": "Подвижность воздуха у произведений искусства не должна превышать 0,1–0,3 м/с."
      }
    }
  },

  "ai_instructions": {
    "how_to_use_with_content_plan_csv": {
      "source_pdf_column": "Используй значение key в Source_PDF_* (или в твоём варианте Source_PDF).",
      "chapter_selection_columns": "В PDF_Chapters_* указывай chapter_id (например: P4.REGIME.LIGHT, P4.REGIME.AIR).",
      "selection_rule": "Если в строке есть PDF_Chapters_* — ИИ обязан опираться в первую очередь на topic_map и extractable_facts выбранных глав; остальное из книги не использовать."
    },
    "citation_style_for_generated_articles": {
      "recommended": "Ссылаться на книгу как на источник методик и норм (без дословных цитат): авторы/год/название + упоминание релевантных глав."
    },
    "anti_hallucination_guardrails": [
      "Если цифры/нормы не указаны в extractable_facts, не придумывать значения.",
      "Если chapter_id не передан — использовать только общий toc и summary, без «точных норм»."
    ]
  }
}